Вскрытие покажет

Вокруг детективной драмы «Скарпетта» возникло много разговоров сразу после ее выхода. Еще бы, ведь это долгожданная экранизация популярных романов Патриции Корнуэлл, к тому же с Николь Кидман и Джейми Ли Кёртис в главных ролях. Для тех, кто не читал книги, начнем с главного. Кей Скарпетта — блестящий судебный патологоанатом, итальянка по происхождению. Она работала во Флориде, Вирджинии и Чарльстоне, используя самые передовые технологии, чтобы раскрывать преступления. И у нее есть реальный прототип — бывший главный судмедэксперт штата Вирджиния доктор Марселла Фаринелли Фьерро, так что образ главной героини получился живым и достоверным.
 
В сериале действие разворачивается в двух временных пластах. В 2026 году Кей возвращается в родной город и снова занимает пост главного судмедэксперта Вирджинии. Много лет назад именно на этой должности она прославилась, поймав серийного убийцу. И вот, едва успев вернуться, Скарпетта получает новый вызов: на железнодорожных путях нашли тело женщины, характерно связанное и изуродованное. Тревожно то, что все здесь выглядит точно так же, как в делах того самого маньяка из прошлого. Возникает страшный вопрос: а того ли человека она тогда посадила? И не бродит ли настоящий убийца до сих пор на свободе?

Но это только половина истории. Параллельно сериал показывает события 90-х, где молодую Скарпетту играет Рози Макьюэн, а ее напарника, детектива Пита Марино — Джейк Каннавале, сын Бобби Каннавале. Мы видим, как начиналась ее карьера, как она впервые столкнулась с потрясающими своей жестокостью убийствами и как завоевала свою репутацию. Эти две линии постоянно переплетаются, и прошлое то и дело врывается в настоящее.
 
Однако если вы ищете бодрый полицейский процедурал, вас может ждать сюрприз, ведь «Скарпетта» не слишком торопится с собственно расследованием. Вместо этого создатели шоу уделяют много времени почти чеховской семейной драме — Кей вне работы (и частично на ней) окружена целой оравой родственников. Там есть ее старшая сестра Дороти, которую играет Джейми Ли Кёртис, женщина взбалмошная, эмоциональная и громкая. Там же муж Дороти Пит Марино (Бобби Каннавале), бывший напарник Кей, а теперь ее зять и снова коллега. Есть племянница Люси (Ариана Дебоуз), талантливая хакерша, которая разговаривает с искусственным интеллектом по имени Джанет, созданным по образу ее умершей партнерши. И там же муж самой Кей, Бэнтон (Саймон Бейкер), сотрудник ФБР со странностями. Каждый из них тащит за собой тяжелый багаж прошлых травм. Раны не заживают, и персонажи постоянно используют их как оружие в непрекращающейся эмоциональной войне друг против друга.

Честно говоря, это не совсем то, чего можно было ожидать от сериала про гениального судмедэксперта. Вместо того чтобы сосредоточиться на погоне за маньяком, сюжет погружает нас в пучину семейных ссор, обид и примирений. Кому-то это покажется разочарованием, но если вы цените драму характеров и готовы к неспешному темпу, здесь есть на что посмотреть. Актерский состав, в конце концов, звездный. Кидман играет в своей фирменной сдержанной манере, которую многие помнят по ее недавним ролям. Кёртис, напротив, отжигает на полную катушку: ее Дороти большую часть времени истерит, прикладывается к бутылке и красуется в ярких нарядах с глубоким декольте. Бейкер выглядит немного растерянным, но это, как окажется позже, кое-чем обусловлено в арке его персонажа. Зато Бобби Каннавале удается быть самым живым и человечным из всей этой компании, и именно он смотрится как милая аккуратная вишенка на торте из кромешной дисфункциональности.

Что касается линии прошлого, она получилась весьма убедительной. Декорации, костюмы, музыка из тех времен, даже манера съемки — все работает на создание ностальгической атмосферы. Рози Макьюэн в роли юной Кей и Хантер Пэрриш, играющий Бэнтона, смотрятся органично, а их совместные сцены напоминают классические триллеры вроде «Молчания ягнят»: мрачно, напряженно и выстроено по законам логики. В этих эпизодах сериал действительно раскрывается как детектив.
 
Еще одна любопытная деталь, которая выделяет «Скарпетту» среди других сериалов — линия с искусственным интеллектом. Племянница главной героини, Люси, создает цифрового аватара своей умершей жены и общается с ним каждую свободную минуту. Эту роль исполнила Джанет Монтгомери, и надо сказать, ей удалось передать такой сюжетный поворот, который одновременно и утешает, и тревожит, и заставляет задуматься о том, как далеко могут зайти технологии в попытках залечить душевные раны.

«Скарпетта» несет интонацию, которая когда-то отличала амбициозные сериалы эфирного телевидения. Это не привычный стриминговый триллер — скорее дань жестоким и нарочито эпатажным шоу, которые каналы запускали в пору творческой смелости, такие как «Последователи» или «Блудный сын». Визуально сериал выглядит эффектно и вызывает ощущение, что команда за кадром вдохновлялась американским джалло: много обнаженных и окровавленных тел, изобретательно жестокие сцены. При этом характерные черты классического процедурала никуда не делись, но они как будто спрятаны за этим красивым и тревожным хаосом. Трехмерная печать человеческих органов, детальные вскрытия, вызывающие оторопь убийства — все это есть, но подано скорее как искусство, нежели шок-контент.

Сценаристы достаточно вольно обошлись с книгами Корнуэлл. Вместо того чтобы взять один роман за основу, они смешали сюжеты из нескольких. Получилось неожиданно, хотя поклонники первоисточника могут быть удивлены такими изменениями. При этом сериал переключается между прошлым и настоящим с почти метрономической точностью, уделяя обеим линиям поровну времени. Удержать в голове все улики и детали непросто: зритель, который привык за просмотром сериалов поглядывать в телефон, рискует потерять нить довольно быстро.

Если вы решите погрузиться в эту историю, вас ждет не просто детектив, а семейная сага с криминальным оттенком. «Скарпетта» — не тот сериал, который можно включить после работы, рассчитывая на привычный детективный клубок. Это медленный, вязкий и почти болезненный триллер о том, как прошлое душит настоящее, а профессиональные навыки оказываются бесполезны перед лицом ада, который способен порождать человек. Здесь не столько ищут улики, сколько вскрывают души, и каждая новая аутопсия, будь то настоящая, проведенная за столом в морге, или эмоциональная, за обеденным, подтверждает очередную печальную истину.